1、河北民歌的调式以徵调式和宫调式居多，羽调式和商调式极少，未见到角调式。
例1《小白菜》是带变宫的六声徵调式民歌。
          
例2《小放牛》是五声徵调式民歌。
          
例3《散花》是带变宫的宫调式民歌。
         
2、基本旋法以级进为主，包括小三度，使河北民歌总体上显得很平和。
3、变宫音的处理有别于其它一些地区，常常不做经过音而在强拍上出现，形成了鲜明的地方色彩。如例2《散花》中的变宫音。
4、大跳常常是下行小七度，如5下行到6和1下行到3，形成特殊风格。
例4《回娘家》尾句。5 z7 m! C1 S( `$ d! d
          
5、终止式没有鲜明的风格，但很有特点：例5
               
6、乐句基本上是强拍起、方整的，但强拍后半拍起的乐句也很有特点。另外如下例的乐句节奏在河北民歌中运用较多，形成很独特的句式节奏。
例6     
    运用河北民歌音调创作的歌曲很多。如歌剧《白毛女》（贺敬之词 马可 张鲁曲）中的《北风吹》和歌曲《山不转水转》（张藜词 刘青曲），都运用了《小白菜》的旋律素材：
例7《山不转水转》的A段。
         

1、河南民歌以徵调式和宫调式为主，羽调式较少。
例8《编花篮》7
         
例9《王大娘钉缸》
          
2、河南民歌中常用一种特性的旋法反复出现，贯穿全曲。如例8《编花篮》中的2 1 7。
3、变宫7上行进入1这种小二度进行相当普遍，宫调式中，属音5和这种进行成为河南地方语言的代表性旋法。如5（低音） 7（低音）1和5 7（低音）1。徵调式歌曲运用5（低音）7（低音）1的五度上行模进也很有河南味。
4、河南民歌的结构大多在规整的基础上利用衬腔进行扩充，形成结构较自由的乐段。
    电视剧《水浒传》的主题歌《好汉歌》（易茗词 赵季平曲）是根据例9《王大娘钉缸》改编的。在创作河南风格歌曲时，借鉴豫剧中常用的5 3 5 3 5 1的特性旋法，会使河南的地方性特点表现的更为强烈。如《我热恋的故乡》（广征词 徐沛东曲）中的衬腔：例10
                
例11《在中国大地上》（晓光词 士心曲）B段的片段。运用了豫剧中的特性旋法5 3 5 3 5 1，结尾是5（低音）7（低音）1的五度上行模进，使歌曲极具河南地方特色。
         

    西北地区以陕西为中心，涉及周边的山西、宁夏、甘肃、青海、内蒙的部分地区，地形以高原为主，山歌成为最有代表性的歌曲种类。西北民歌在全国范围内得以传播，要感谢共产党在红军长征后在陕北建立了根据地，然后很多的文艺宣传作品都取材于当地的民歌素材,甚至现在的哀乐都是根据陕北民乐改编的。如果当初的根据地建立在东北，恐怕二人转不等赵本山这辈人就早已在全国流传来开了。在曲网上看到很多有关这个地区风格的词曲作品，曲网的词曲“西北王”应该是聂建新老师和武俊毅老师吧。

1、主要调式是徵调式和商调式。羽调式和宫调式出现较少。调式音阶中，缺角音和带闰音的徵调式最有地区特点。
例12《天心顺》。五声徵调式民歌。
         
例13《脚夫调》是一首缺角音的徵调式民歌。
          
例14《咱们的领袖毛泽东》是一首雅乐音阶徵调式民歌。雅乐音阶在秦腔和郿鄠（音 眉户，由郿县和鄠县的民歌发展而成的一个陕西地方戏曲）中也有运用，俗称“苦音音阶”。
          
例15《对花》是一首商调式民歌。
         
例16《蓝花花》是一首羽调式民歌。
          
例17《三十里铺》是一首宫调式民歌。
         
2、典型的旋法是四、五度结构的进行，即把纯五度音程常常分成纯四度加大二度级进，如5 2 1 。旋律中，徵音和商音是骨干音，即使在羽调式和宫调式民歌中，这两个音也是得到重用的。
3、节奏大多为强拍起，方整，两句型乐段呈对称性布局，单内部节奏会产生一定的对比性。两个乐句的结束音常常相同，都落在主音上。
4、多句体乐段方整性的很少，乐段内长短句结合，有时候会缩减乐句长度，有时会扩充乐句长度。终止式中常常强调属音，然后进入主音。
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    西北地区民歌跳进多、跨度大，显得高亢、开阔、嘹亮。现代很多歌曲借鉴了它的素材。尤其八十年代，曾在中国乐坛上挂起一股强烈的西北风。

(柴欣)

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