■　梁家年　万　敏
　　内容摘要：本文从城市景观环境与城市公共艺术角度透视南阳城市雕刻现状问题, 在总体目标风格定位前提下，通过空间系统布置、丰富题材类型、营造环境氛围、设计制作创新、强化城市管理等措施规划南阳城市景观雕刻，达到提升城市形象品质之目的。
　　关键词：城市景观雕刻 规划设计 建设
　　
　　一、 关于城市景观雕刻
　　
　　城市景观雕刻是设立在城市户外公共环境中,能唤起人们视觉与心灵美感且与周边环境相协调的雕刻艺术作品。城市景观雕刻通常分为具象与抽象两类。具象的景观雕刻人们易于理解和接受，抽象景观雕刻形象含蓄、概括、简练，更耐人寻味、发人遐想。景观雕刻材料包括铁、铜、石、砖等传统材料和不锈钢、玻璃钢、纳米等现代材料以及电子、光影、音响等非物质的视幻材料，水体、绿化、大气等都可以成为景观雕刻材料。雕刻家本身的艺术素养、大众的欣赏水平、城市景观环境氛围和雕刻规划意识等是现代城市景观雕刻成功的关键因素。
　　
　　二、南阳城市雕刻现状问题透视
　　
　　南阳是具有悠久历史的文化名城，传统玉雕、石雕、画像石刻艺术饮誉中外。南阳城市雕刻按安放地点可分为道路节点雕刻；公园、游园、广场以及景点、景区雕刻；各大中小学校园雕刻；商场、宾馆、政府等单位建筑门面装饰雕刻等。虽经多年的建设发展，但存在雕刻题材、表现形式、灯光照明、安放位置、人文地域特色等不足，城市雕刻的景观性不够。究其原因：主要是城市景观雕刻规划不健全。城市雕刻在城市总体规划和详细规划中缺乏应有地位，缺乏整体布局和安排建设时期的规划指导性文件；专业设计制作人才匮乏。管理部门缺乏城市景观雕刻创作、管理经验，面对雕刻市场发育不成熟，开发建筑商急功近利的短期行为等无应对之策。
　　
　　三、南阳城市景观雕刻规划设计
　　
　　1. 目标风格定位
　　确定城市雕刻空间分布形态，发挥城市雕刻的审美引导与文化标志作用，营造现代城市人文氛围，记录南阳楚王故都、“帝乡”、“南都”、国家历史文化名城的悠久灿烂文化，形成科学有效的雕刻建设与管理运作机制。宏扬“两汉”文化、确立“汉画”主体风格，吸收楚汉雕刻精髓，兼顾现代雕刻艺术，使之具有南阳特有的本土文化特征和时代气息，全面提升南阳城市景观雕刻环境和城市形象品质。
　　
　　2. 整体空间布置
　　根据南阳城市发展总体要求和空间景观总体意向，考虑气候因素、空间关系，确定城市雕刻的空间布置。
　　五大窗口：南阳城市五个主要交通出入口，包括生态窗口、经济窗口、科技窗口、历史窗口、时代窗口，集中布置大型标志类群雕。
　　两环两轴：内环线（工业路、张衡路、东环路、黄河路）、外环线，仲景路（横向）、光武路（纵向），结合城市绿地布局和不同的城市环境，发挥植物景观雕刻的特色作用，布局适当的主题类或装饰类雕刻。
　　城市广场：在文化宫广场、解放广场、卧龙广场、汽车火车站广场、市标广场、人民广场、医圣广场、机场广场等八大城市广场上，布局“四圣”、“药都”、“两汉文明”等相关题材或具有一定主题的主题类雕刻、装饰类雕刻。
　　重点区段：在白河流域、独山风景区、南阳府衙、古城遗址公园、人民公园、汉画像石馆、仲景祠、张衡墓、理工学院、师范学院、重点标志建筑及街心绿地等，根据城市设计的空间控制，逐步布局与之风格相适应的陈列性、纪念性雕刻。
　　
　　3. 丰富景观雕刻类型
　　根据南阳城市空间布局的实际和景观雕刻所起的不同作用，从纪念性景观雕刻、主题性景观雕刻、装饰性景观雕刻和陈列性景观雕刻等方面，实现景观雕刻类型的多样化、系统化。
　　标志性景观雕刻：城市重要窗口地段，布局或体量适当成群组选点，或以巨大体量加以表现，与建筑环境相结合，共同组成城市地标物，大手笔体现城市主导地段之空间特征。
　　纪念性景观雕刻：依据雕刻的总体立意安排环境要素和总平面设计，以雕刻的形式来纪念人与事，起到控制和统率全部环境的作用。
　　主题性景观雕刻：通过与环境的有机结合，揭示主题，弥补一般环境缺乏表意的功能。如白河两岸，选择表现亲水特征的题材。
　　装饰性景观雕刻：作为环境主要构成要素，调整丰富环境特色，强调环境视觉美感的作用，题材内容多以人们的生活方式和动、植物为主，注重反映民俗风情和场所特征。
　　软雕刻：运用多种材料，如各种金属丝、竹藤、化纤之类，用新的观点、新的方法，如编织、环结、缠绕、拼贴，应用绘画染、喷、印等手段，尤其是大胆运用绿化植物，创造出新奇的样式，以更加亲切的语言、独特的材料肌理表现和适应现代市民的环境心理感受。
　　此外，现代科技造型手段，如动态艺术、视幻艺术、电子艺术、光影艺术以及音响艺术表现力的新奇雕刻，更能满足人们不同层面上的艺术享受，应该成为南阳城市景观雕刻系统的特色类型。
　　
　　4. 营造景观雕刻环境
　　城市景观雕刻与艺术雕刻的最大区别就在于，它必须与周围的环境相融，并起到点景、衬景的作用，在充分理解环境内涵基础上，因地制宜做出设计意向。分析景观雕刻在环境要素上所形成的各种观赏效果，依据美学原则，作出“设计定位”。
　　雕刻和建筑是互相借景的关系，建筑中的某些透空结构同时具有框景的作用。景观雕刻大胆表现几何块面与结构缝隙，或使用坚固的物质材料和稳固的构图，与现代城市建筑风格协调一致，使雕刻具有建筑感。
　　水体环境是自然景观中最受人青睐的景观。雕刻安置在水边产生美丽的倒影，增加许多情趣。以雕刻为主的喷泉，水流从雕刻结构中自然流出，使雕刻形象和喷泉自然结合一体。南阳城市水系丰富，尤其是贯穿市区的白河沿线具有得天独厚水景资源，与雕刻“联姻”，让水来得巧妙或出其不意，将给景观雕刻的装饰性、趣味性增加更多的光彩。
　　景观雕刻以植物为背景，通过植物的陪衬不断在视觉上产生许多新的感觉，而且对提示雕刻内容也会相得益彰。如高大乔木树叶强大的遮荫性，反映雕刻的细致和温柔，适合于大理石、花岗石类雕刻。低矮的灌木丛植物形成的天然绿墙背景，清晰和明确雕刻轮廓，使人的视觉更多注视雕刻的造型。攀缘植物丰富雕刻形象或弥补雕刻处理中的某些缺陷，更好地与大自然融合。
　　雕刻作品通过灯光照明，产生或清晰、或朦胧、或浓艳、或淡雅等特殊效果，成为城市之夜的视觉焦点与形象标志。景观雕刻照明设计最好选用前侧光，避免强俯仰光、顺光，避免正侧光导致的“阴阳脸”等不良视觉效果。将景观雕刻夜景照明纳入南阳城市夜景规划建设系统之中，使南阳城市之夜光彩夺目，点缀、美化城市环境。
　　空间：景观雕刻是空间环境艺术，固定陈列限定了人们的观赏条件。观赏效果必须做预测分析，特别是对其体量的大小、尺度研究以及必要的透视变形和错觉的校正等进行项目规划，确定合理的有关平面位置、空间体量等尺度比例关系。
　　
　　5. 设计制作与管理
　　设计题材方法创新。在保护各级文物类雕刻和地方特有雕刻及其环境基础上，研究造型“语言”，不抄袭、不重复，保持作品的新异性和唯一性④。明确体量、尺度、风格、材料、色彩等控制性要求。重视单体题材、基座设计，倡导绿色设计概念。充实内涵，突出特色，丰富形式，彰显个性，满足城市人群多层次的审美需求。
　　制定措施强化管理。拆除影响市容环境、题材庸俗、制作低劣的雕刻作品。实行从业人员资格认证制度。群众评选与专家评审相结合，严格作品审批程序。制定规划实施导则，强化城市景观雕刻规划的法制性和公民的环境保护意识，有序推进城市景观雕刻建设步伐，使雕刻成为城市景观，成为南阳城市“凝固的音乐，静止的舞蹈，立体的图画”。
　　＊本文为南阳城市景观环境规划课题之部分内容，并得到南阳市规划局等相关单位领导、专家支持指正，特此鸣谢。
　　
　　参考文献：
　　①杨永胜、金涛：《现代城市景观设计与营造技术》，中国城市出版社，北京，2002.7。/②潘锋：《城市标志性雕刻的再创造性研究》，武汉理工大学，武汉，2004.10。/③吴顺平：《现代雕刻设计与技法》，黑龙江美术出版社，哈尔滨，2001.3。/④陈少明：“解读我国城市雕刻的现状与发展”，《装饰》，2003.7。
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　　梁家年武汉科技大学艺术与设计学院
　　万敏华中科技大学建筑与规划学院